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麦都思正在上海建立了墨海书馆

更新时间:2019-09-10   浏览次数:

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  《良朋》画报的美术字研究 前 言 19 世纪末 20 世纪初,跟着殖平易近的侵略,中国的封建大门被列强打破, 的商品所负载的文化、审美妙念、设想也随之传入中国。一种新的艺术 形式正悄悄兴起,这种艺术形式最后的名称被称为图案字,也即后来的美术字。 自从中国“自给自脚”的天然经济被打破当前,贸易经济逐步成长起来,并带动 了贸易告白的兴起,美术字才有了所依靠的载体,呈现正在各类印刷品上,如画报、 、册本拆帧、告白等。1926 年 2 月创刊的《良朋》画报是其时影响 较大的一家画报,该画报遍及采用美术字以区别于保守的印刷字体,给阅报者以 新颖的视觉享受,而且画报中的美术字设想正处于美术字这门新兴艺术的成长 期,设想图例丰硕。此外,近年关心《良朋》画报的人越来越多,颁发了浩繁关 于《良朋》画报的研究文章,有谈画报汗青的、画报编纂的、画报内容特色的、 都会文化的、女性话题的等。 正在国外,关于《良朋》画报的研究次要集中正在美国、日本、韩国,别离是哈 佛大学传授李欧梵、日本学者村井宽志、韩国高丽大学金秀妍。 哈佛大学传授李欧梵正在2001年12月出书的《上海摩登—一种新都会文化正在 中国》这本著做中以相当的篇幅会商《良朋》画报及其通过封面设想、明星照片、 新潮服饰和各类告白等所“创制”出来的都会需求。阐述了《良朋》画报对上海 城市文化的建立起到了鞭策感化。 可是,论述体例几乎远离了中国语境,而完 全用的现代文化理论或文学做参照会商,导致正在书中描画的上海现代形 象有些恍惚不清。并且,他的研究视角偏沉于建构对上海都会的刺激性或者异国 风的“现代性”想象,全面强调都会文化消费的概念。 姜进于 2007 年 7 月编著的《都会文化中的现代中国》中有篇个案研究,是 日本神奈川大学外国语学部中国汉学科兼任村井宽志的《〈良朋〉画报取华 侨关系网》。这篇文章次要从良朋公司的形成、本钱、市场的角度来阐发,指出它 们都取广东华侨社会关系网亲近相关,并且期间上海的百货公司、片子等文 化财产都有雷同景象。韩国高丽大学金秀妍2007年7月的 《宝贵的“现代” 测验考试——〈良朋画报〉研究试论》,文中论述了《良朋》画报从创刊时编纂内容 乱七八糟,之后颠末从编梁得所、马国亮、赵家璧的细心设想,画报的栏目设想才 比力系统化,栏目内容分类明白、细致,有很多栏目以零丁画刊的形式出书。文中 - 1 - 《良朋》画报的美术字研究 也谈论了画报的编纂方针,是一种以贸易的体例普及文化学问的目标,正在文雅取 通俗之间,是一本社会各个阶级都能普遍阅读的。别的,做者阐述了《良朋》 画报以学问的视角建构“现代性 ”,提出以“全方位”的视角取文化社会学 的研究方式、分析性的阐发等来研究《良朋》画报。可是,文中并没有具体的文 字论述该当如何研究《良朋》画报,虽然提到要调查贯穿整个《良朋》画报的现 代国度话语及其轨制的结构取中国现代文化的现实构成过程,可是没有展开论 述。 正在国内,2000年以前,关于《良朋》画报研究的文章屈指可数。对它的评 述,最早的可见旧事学家萨空了于1931年3月30 日的《五十年来中国画报之三 个期间》,该文赞扬了“《良朋》画报初期铜版道林纸印刷,四十五期起改为影写 凹版印刷,为印画报之先行者,是中国印刷最精彩之画报。”尔后是画报研究者、 文学史家阿英于1940年1月的《中国画报成长之颠末》称《良朋》画报是发行 期间最长,而又最富有汗青价值的。之后的关于《良朋》画报的论述文章有画报 开办人伍联德先生1966年的《良朋·回忆·》,曾担任过《良朋》画报第四 任从编的马国亮先生1979年的《〈良朋画报〉第一期》、1986年《良朋忆旧录》, 编纂家赵家璧先生1986年7月《逃怀 “良朋”开办人伍联德先生》和1987年写 的《〈良朋画报〉忆旧》、《〈良朋画报〉二十年坎坷过程》、1995年1月《线 当前,马国亮先生于 2002 年 1 月出书了《〈良朋〉忆旧:一家画报取 一个时代》,书中以回忆的体例论述了《良朋》画报的办刊汗青颠末及其相关的 人物引见,这时《良朋》画报才逐步被人们所注沉。李康化传授2002年6月的《〈良 友〉画报及其文化效用》,认为《良朋》画报对于提高市平易近的国识和现 代文明的糊口体例发生了积极影响,地方美术学院汤静 2003 年 6 月的《〈良朋〉 画报取美术》,调查了《良朋》画报做为美术的公共传媒取中国现代美术进 程之间的关系,论证《良朋》画报能否是一份公共美术前言。2004 年王跃 年的《从〈线年中国摄影画报简论》,对 《良朋》 画报进行个案阐发,论证这一期间摄影画报的成长情况等。 比来几年,对《良朋》画报的关心逐步增加。湖南师范大学旧事取学院 吴果中传授关于《良朋》画报的研究颇丰,2007年颁发论文8篇,2008年1篇, - 2 - 《良朋》画报的美术字研究 2009 年 1 篇,其 2009 年的著做《〈良朋〉画报取上海都会文化》阐述《良朋》 画报是现代都会文化的衍生物,同时也是上海都会文化的一个载体。华中科技大 学博士刘永昶 2007 年颁发 4 篇关于《良朋》画报的研究文章,从编纂、文化、 贸易、图像角度阐释,2008 年又颁发 1 篇《公共文化认同取消费从义策略—— 论〈良朋画报〉的片子栏目论述》。学者臧杰的《全国良朋》对《良朋》画报进 行了评述,以各期从编、良朋主要人物为线索阐释良朋公司成长脉络。还有 师范大学马媛媛 2008 年论文 3 篇,师范大学博士宋媛2008年取2009年各 发 1 篇,2009 年 3 月姑苏大学的硕士王承振的《中国现代美术字的发源取流变 研究》一文,把《良朋》画报中的美术字做为个案来研究,但只是笼统的归纳出 几种美术字,阐述太少,分类较简单。大学郭巍2009年4月的《〈良朋〉画 报研究》,从旧事理论的角度对《良朋》画报进行研究等。 通过上述梳理可知,从二十世纪三十年代至今,《良朋》画报的研究履历了 一个由浅入深的研究过程,由回忆性、论述性的阐述改变成专题性、阐发式的文 章。不外到目前为止,研究次要侧沉汗青、文化、旧事、出书等视角。可是,很 少有特地研究画报中的美术字的文章。本文试图正在自创相关研究的根本上, 根据翔实靠得住的汗青材料,客不雅、全面的阐发《良朋》画报中的美术字,对于现 代美术字的成长汗青以及切磋美术字的设想方式具有主要意义。 - 3 - 《良朋》画报的美术字研究 一、美术字的概述 1、1 美术字的定义 (1) 美术字的由来 “美术字”的名称最早的可见于20世纪30年代的画报、册本封面。然而正在 这一名称呈现以前,根基上以“图案文字”的名称来称号它。 钱君匋是我国美术字设想的,正在20世纪30年代曾出书《新时代图案文 字集》一书,能够说是我国最早切磋美术字的专业册本之一。书中封底有一段文 字:“近年来我国的出书界以及商铺的招贴和粉饰上都使用着一种‘新字体’— 该当称之为图案文字—现正在更其流行。差不多四处能够看见棱模的或委婉的姿势 的字了。但此中也颇有丑恶的、恶俗的,并不全体合乎美的。”这段文字写 于1930年5月30 日。 1931年9月出书的《良朋》画报正在其40页上有一篇特地引见图案文字的短 文,题目为“图案字展览”:“书法为中国艺术之一,取绘画并沉。惟其奇妙可意 会不成言传,学者苦之。现代学校科目繁多,更无暇深究书法。且过去字体无限, 不脚应新社会之需求。因而各种来由,图案字应运而生。近年出书界及商场,多 操纵之,千变万化,妙样无限。本页略举数种,以供参考”。从此可见,美术字 的呈现是应社会的需求而发生的,被普遍使用于贸易告白中,它分歧于书法,并 且书法字体无限,已不太顺应新社会的要求。正在这些展览的图案字,它们很具有 图案的意味,使用点、线、面的形成设想笔划,点有大有小,或圆或扁;线有曲 有曲,或粗或细;面有平有曲,或平面或立体。之所以呈现这种现象,次要受当 时图案理论的影响。自从20世纪初,我国晚期的艺术家被派往日本或欧美进修 美术,现代的图案理论、制型不雅念也随之传入我国,影响国人对保守书法和印刷 字体的和立异,创制出符应时代要求的新字体。 统一期间,美术字的名称也呈现正在册本名称上。宋松生是我国现代美术字研 究的首倡者之一。1933年1月出书的《彩色美术字·匾额集》自序中:“本予平 日美术之思惟,以及时代之需求,特创本集以供之参考。唯美术字变化无限, 愈变愈化。”“正在大大都人沿用‘图案文字’名称的时候,独标‘现代美术字’之 [1] 新,冠以书名,不啻是一个创造。” 统一年由他编绘的《现代美术字》一书便 [1]李明君.中国美术字史图说[M].:人平易近美术出书社,1997。 - 4 - 《良朋》画报的美术字研究 是佐证。 1934年3月王子均绘制的《图案集·上集》内文:“四、美术字体 这种字体变化美妙,是用图案的方式写成的正在告白上十分需要,由于它能吸引不雅 1 众的视线,而收宣传的效用,但需 留意的切不成过度奇异花妙,使人难于认后, 得到了的旨。五、几何图案 这类图案的形式是特地操纵方、圆、三 角、六角粗线、细线、曲线、曲线,口角颜色组织而成,为现代化最新鲜的体例。” “美术字由来已久,图形文字、象形文字和拼音文字中的花体字现实也是美 术字,但实正的美术字是跟着本钱从义国度贸易告白的呈现发生的。正在我国,清 代起头呈现于和画报上。为了宣传和合作,的文字竞相美化,形体逐步 [1] 多样。” 这句话申明,美术字有保守和现代之分,并且所说的“实正的美术字” 是现代经济的产品,贸易的产品,具有较着的现代性,是现代美术字。 综上所述,美术字是从图案文字到美术字,再到现代美术字的成长过程。图 案文字是受从日本传来的图案理论的影响发生的新字体,具有强烈的图案意味, 致使有些最后的图案文字得到了文字的识别性,变成了不成认得图案。跟着人们 的审美妙念以及图案文字技法的改良,异名同质的字体设想仍然进行着。受欧美 艺术活动的影响,美术字的设想插手了现代设想不雅念的影响,点、线、面的形成, 字体设想的传入,应时代的需求,图案文字已不克不及顺应要求,进而成美 术字,它标记着一个新时代字体的起头,对当前的字体设想理论发生较大影响。 (2) 美术字的定义 美术字有广义和狭义之分,广义上讲,它包罗保守美术字取现代美术字,狭 义上讲,它次要指 19 世纪末 20 世纪初兴起的现代美术字。 现代美术字的定义从兴起时并未有清晰的概念,也没有人特地阐述过,其时 次要考虑的是字体设想的技法或方式,而且偏沉粉饰性和图案性。颠末 20 世纪 50 年代对美术字的理解, 80 年代现代美术字的定义才根基明白。“‘美术字’一 词,我国和欧美所指的寄义有所分歧。欧美所谓美术字,是指正在文字上特地予以 附加点缀加工的字体,立体美术字和花体字一类(属之),至于印刷体和手写体 是不包罗正在内的。我国凡是所说的美术字寄义要普遍得多,凡是书法以外的字体, [1]薛锋、王学林.简明美术辞书[M].: 人平易近出书社,1982。 - 5 - 《良朋》画报的美术字研究 [1] 包罗现代通行的印刷体—宋体字和黑体字,都属于美术字的范围。” 黑体字和 宋体字该当是美术字的变化根本,时代性决定了文字的书写形式,和兰石先生划 分了美术字的范畴是除书法以外的字体都属于美术字。余秉楠先生说: “美术字 [2] 是使用粉饰手法美化文字的一种书写艺术。” 从此句话我们能够看出,美术字 是正在文字的根本上,通过粉饰的手法,或者更简单的说是“服装”。可是,每个 时代都有分歧的文字,例如甲骨文、金文、篆书、隶书、楷书、宋体,他们也是 颠末粉饰的字体,我们的前辈们正在创做这些文字的时候,是不假思索随便的书写, 仍是心中有粉饰美化的认识,实正在很难下。若是用余秉楠先生的美术字定义 来归纳综合每个时代的美术字的话,就不太得当了,终究每个时代都有分歧的审美妙 及其手艺。所以我们现正在所说的美术字其实是现代美术字的概念。 “对文字加以美化粉饰,使之成为糊口中的某种图像或图形,即为美术字。 [3] 它以斑斓活泼的抽象表达文字的意义和某件事的内容,从而起宣传感化。 美术字的特点是被粉饰的,必需是颠末必然的艺术构想,达到字体的美妙,使之 分歧于常用的字体。 社会的前进、出产力的成长以及科学手艺的前进,都为现代美术字的呈现奠 定了根本。现代美术字兴起的期间,中国普及性的印刷文字是雕版宋体,这种文 字是正在楷书笔划特征的根本上,改变楷书笔划不规整、同一的特点,遍及采用横 细竖粗的笔划,同时正在横划收笔处以三角形予以粉饰,达到不变、老实之感。正 是因为雕版宋体可以或许被遍及使用,才能被普遍使用,学问的和消息的交换较 之以前则更为昌隆。现代美术字的创制才有了依赖的字体根本,它操纵雕版宋体 笔划老实、布局清晰的特点,创制出符应时代特征的新型美术字。 李明君先生正在《中国美术字史图说》一书中说“美术字是一种取日常使用文 字、书法艺术有此外,字形本身颠末粉饰,并能对所附载体发生美化感化的 图案性文字。它介于考古学、古文字学、版本学、文物研究、美术、工艺美术、 书法艺术、平面设想等学科的分析研究,它的艺术类型是边缘学科。”“现代美术 字是以汉字的布局、点画为元素,通细致心构想和艺术化的组织,将汉字以美的 [1]和兰石.艺用文字材料[M]. 辽宁美术出书社,1985.10.媒介。 [2]余秉楠.美术字[M]. 上海:上海人平易近美术出书社,1998.9.第一页。 [3]薛锋、王学林.简明美术辞书[M].: 人平易近出书社,1982。 - 6 - 《良朋》画报的美术字研究 [1] 形式表示出来,使之合适特定的。” 李明君先生提出美术字是取日常使用 文字、书法艺术分歧,十分能归纳综合美术字的特点,可是,先生又说美术字是以汉 字为根本的创制,显得不太贴切。由于中国的汉字有几千年的成长史,此中履历 了古文字取今文字阶段,若是以古文字为美术字的创制根本,显而易见,这种美 术字便不克不及被遍及接管和使用,则要束之高阁了。而李丛芹传授对美术字是如许 定义的:“汉字美术字是正在楷体这个‘尺度字体’的根本上,对其外形、体势、 笔画、局部布局、空间等进行粉饰、美化、变更和拓展,以至加以创意变形,以 创制出愈加切近内容、符合语境,有帮于消息传达的,具有个性化气概和时代气 [2] 息的活跃活泼的书写形式。” 李丛芹传授提出了美术字是正在楷体的根本上的创 制是有事理的。楷体较之之前的书体愈加具备笔划成熟和不变的特点,适合于现 代美术字创制的前提,易于被人们接管取承认,通过改变楷体的笔划或布局,并 插手现代的设想手法和设想元素,新鲜的美术字才得以呈现。 颠末以上阐发能够得知,现代美术字是脱胎于保守的书体,使用汉字的布局, 正在现代的黑体和宋体根本之上,通过对其全体或部门笔划做较大的改变,或对字 形的变化,操纵一切能够操纵的艺术元素,正在不影响适用的环境下,达 到美妙、同一的结果,并且起到优良的抽象功能。 1、2 美术字兴起的布景 近代中国是跟着互市港口的起头的。因为殖平易近的侵略,中国的封建 大门,为了经济的好处,的商品以及告白所负载的文化、审美妙念、 设想也随之传入中国。此中上海、广州、天津、武汉先后遭到影响,斥地为 互市港口。而互市港口则是鞭策中国现代化历程最显著的处所,工贸易的成长刺 激了贸易美术的成长,美术字的兴起也获得了依赖的。同时,先辈 的印刷手艺取设备的间接引进间接导致中国印刷业的成长,中国的报刊业也受其 影响,纷纷创办印刷书局,出书、书刊和画报等。新兴的告白事业成长起来, 此中告白的形式取内容、艺术设想手法为我国的贸易美术供给了有价值的参考, 花边图案和艺术字体等接踵传入中国。全国各地的本土艺术家以及留学的艺术家 也为美术字的兴起取成长做出了积极贡献。 [1]李明君.中国美术字史图说[M].:人平易近美术出书社,1997年10月第2页、第 3 页、第218页。 [2]李丛芹.汉字取中国设想[M].荣宝斋出书社,2007年3 月,第168页。 - 7 - 《良朋》画报的美术字研究 (1)现代工贸易的兴起间接刺激了美术字的兴起 鸦片和平之前,清实行闭关锁国的政策,外来事物,抵制外来文 化。封建轨制极大的枷锁了本钱从义的萌芽取成长,保守的手工业仍然占领 地位,“沉农轻商”的保守不雅念使工贸易的成长严沉畅后,以致贸易美术得到了 繁殖的市场经济。1842年,清取英国签定了中国第一个《南 京公约》,公约内容的第二条和第六条别离为:“清朝广州、厦门、福 州、宁波、上海等五处为互市港口,答应英国派驻,答应英商及其家 属栖身。”“拔除公行轨制,答应英商取华商商业。”1843年11月 17日上海正式开埠,从此,本钱从义经济正在中国成长起来。而陪伴而来的则是 贸易美术的成长。 上海是贸易美术的发源地。这取上海的地舆、程度以及生齿的密 度等有亲近联系。上海地处长江三角洲前沿,东濒东海,南临杭州湾,西接江 苏、浙江两省,北界长江入海口,合理我国南北海岸线的中部,交通便当,腹地 广漠,地舆优越,是一个优良的江海口岸。上海开埠当前,那时外国的商品 根基上是从海运过来的,交通的便当加速了中外商业的交换。 上海自立租界以来,生齿逐步添加,慢慢成为现代的都会。“上海开埠前是 [1] 一个属于松江府的仅有10条街的县城。” 可是英国动物学家福钧(Robert Fortune)正在《中国、印度茶乡之行》一书中估量19世纪20年代的上海生齿只 有27万,从1834年至1893年三次大的移平易近,上海生齿增加一倍,近五十万。 生齿的添加、贸易商业的繁荣促使上海成为中国最大的贸易都会,后来敏捷 代替广州成为中国对外商业的核心。上海开埠后,外国商人正在中国的贸易 商业勾当及时开展。这一年便有十几家外国公司开张运营,如“仁记”、“颠 地”、“怡和”、“旗昌”等,次年又有“沙逊”、“大英火司”等。具有 关材料显示,1854年,上海的正在华外商公司已达120几家,并且为了宣传本人 的商品,采用了多样的告白形式,鞭策了中国贸易美术的成长。 1904年上海商务总会成立,随后其他各地先后成立总会及分会,到1915年 增至1242处,1929年《北华捷报》的统计数字是1447个。贸易的繁荣推进商 业美术的成长,而贸易美术需求的日益添加、贸易合作的激烈等都促使中外告白 [1]范伯群. 移平易近都会取移平易近小说[J]. 江苏大学学报(社会科学版),2007年12月。 - 8 - 《良朋》画报的美术字研究 公司纷纷成立。中国成立最早的外商告白公司即是由正在意大利商人开办的贝美广 告社,它成立于1915年的上海。此后,别的两家外商告白公司接踵成立。1918 年美商克劳告白公司成立,礼聘胡中彪、特伟、柯联辉担任告白设想员,柯联辉 后转入法商告白部,1924年本人创设联辉美术社,承办工商美术及包拆拆潢设 计。1921年英商美灵登告白公司成立,特地设想牌、公共车辆以及德律风簿广 告。华商告白公司规模较大的有1926年成立的华商告白公司和1930年成立的联 合告白公司。克劳告白公司、美灵登告白公司、华商告白公司、结合告白公司当 时被称为“四大告白公司”,成为 20世纪30年代上海告白业的支柱,为中国商 业美术的成长做出凸起贡献,同时也鞭策了美术字的成长。 1860年后,因为国表里贸易商业日益屡次,“制制的工业成品如自行 车、电灯、电报、火车、缝纫机等,络绎不绝地从这个东方商埠涌入,并借道 [1] 流入内陆,洋货越来越深切到人们的日常糊口。” 这期间呈现于上海的新事 物渐多:1862年即清同治元年上海建筑了第一条西式马;1865年即清同治四 年上海初次呈现煤气灯,而且有了第一条陆电报线年即清同治十三 年引进第一批黄包车;1876年清同治十五年,中国最早的铁—淞沪铁正在上 海建筑; 1883年即清光绪九年自来水初次放水;1908年即清光绪三十四年无力 有轨电车;1914年有了无轨电车;1875年世界上第一台电线 年即清光绪七年正在上海租界便安拆了电线年世界上第一盏改良后的白炽 灯试验成功,1882年即清光绪八年上海租界便安拆了电灯;1886年第一辆利用 [2] 汽油的汽车正在制制出来,1901年即清光绪二十七年上海便有了两辆车…… 清为了自保,也做出了响应的勾当。1861年(咸丰十年)至1894年的洋 务活动,鞭策了中国近代工业实业的成长。洋务派从意操纵取、官督商办、 官商合办等体例成长新型工业,加强国力,以清的封建。洋务派中 的维新派奕䜣等人认为,只需正在封建轨制中加进一些西洋先辈手艺,能够镇 压人平易近,能够自从自强,封建便可长治久安,并认为筹备洋务,必定 能获得列强的支撑。1861 年至 1890 年创办的工场有:安庆军器所、金陵制 [1]陈晓华.工艺取设想之间[M].沉庆出书社,2007年,第63页。 [2]严昌洪.西俗东渐记[M].湖南出书社,1991年,第49-50页。 - 9 - 《良朋》画报的美术字研究 制局、福州船政局、江南制制局、天津制制局、汽船招商局、开滦矿务局、天津 电报局、上海织结构、汉阳铁厂等。 洋务活动倡导“中学为体,为用”,客不雅上推进了中国本钱从义的成长, 并培育了多量的手艺工人取科研人员,为现代中国做出积极的贡献。 现代的事物传入上海,使得上海正在现代化的程序上领先于国内其他城 市,加快了城市化的历程以及城市贸易的繁荣,贸易美术也就正在贸易经济的鞭策 下逐步昌隆。而美术字则是贸易美术催生的成果,并跟着贸易美术的昌隆成长起 来。 (2)近代印刷业、报刊业的成长为美术字的兴起创制客不雅前提 每次印刷手艺的改良都能鞭策印刷业的成长,从而使消息的得以扩大, 各类艺术也有了得以的空间,美术字跟着人们审美妙的前进也有了本人的发 展空间。 中国保守的以凸版印刷手艺即雕版印刷始于公元6世纪的隋代,颠末手艺的 改良,正在10世纪初北宋毕升发了然活字印刷术,这是世界上最早的活字,以胶 泥为原料,它比15世纪谷腾堡发现的铅活字要早四百多年。当前的一千多年, 雕版印刷术和活字印刷术一曲沿用,曲至19世纪初才被欧洲传入的石版印刷、 铅活字印刷和后来的铜锌版印刷手艺所改变。 石版印刷是国度最先发现的,是一种平版印刷,后被铅印代替。1796 年人施内费尔德试验成功,发了然这种手艺。“其次要方式是以天然多微孔 的石印石做版材,用脂肪性的转写墨间接把图纹描画正在石面上,也能够通过转写 纸转印于石面,颠末处置,即成印版。印刷时,先用水润湿版面,只要图文部门 能附着油墨。从而取得了比力对劲的结果。其长处是印刷速度快;图文逼线] 然;还有廉价。” 还有能够印刷分歧大小的册本以及各类字体。 1828年,英国布道士麦都思hurst,1796-1857)正在巴达维亚印刷中 文册本《中文讲义》,1829年印刷成《工具史记和记》。随后石版印刷于1833 年传入广州,1840年后传入上海。上海开埠后,麦都思正在上海成立了墨海书馆, 采用的石版印刷是上海先辈印刷的。 [1]林家治.贸易美术史[M].上海:上海人平易近美术出书社,2008年1 月,第44页。 - 10 - 《良朋》画报的美术字研究 石印和彩色石印是石版印刷的两大成长。1859年奥斯本(John W Osborne)发现石印,而且又分为单色石印和彩色石印。单色印刷 传入中国较早,彩色石印(影印)于1931年由美国人汉林格(L.E.Henlinger) 传入中国。彩色石印则是外国人正在中国创办的鸿文堂五彩书局为最早,司理为邬 金亭,特地印刷彩色钱票。1882年魏允文、魏生成开办五彩书局,1904年 俞康、廉泉开办文明书局进口了彩色印刷机,开设彩色石印部。1911年,英美 烟草公司引进胶版印刷机,它可以或许印刷大量的精彩图片。随后,很多上海的公司 纷纷仿效,此中有“霖记”、“富华”、“协成”、“永兴”等公司。对中国印 刷业做出主要贡献的上海商务印书馆则1920年起头采用石印法,1921年采 用彩色石印。其他的印刷书局有世界书局、大东书局等都正在上海开办,对中 国的印刷也做出了凸起贡献。 石版印刷加快了消息的,做为前言促使中国印刷业的成长,也为美 术字的呈现做出了贡献。 中国的活字印刷始于宋代,由毕昇发现,是先用木、后用泥为原料制成。活 字印刷的发现处理了雕版印刷错字之处难以更正的错误谬误以及雕版印刷耗时长、速 度慢、办理坚苦的问题。活字印刷材料先后有木活字、泥活字、锡活字、铜活字、 铅活字等。 外国的活字印刷以铅活字传入最早,取外国布道士的布道密不成分。1805 年,来华的第一位布道士则是英国伦敦传教会教布道士马礼逊(Robert Morrison),他于1807年9月达到广州。其时的清外来文化,取外 国人接触。马礼逊迫于布道,则正在广州奥秘制做中文铅活字字模。至此起头了中 西铅活字印刷并存的场合排场,铅活字印刷正在中国开来。 1814年,英国印刷工人汤姆司照顾活字印刷机械及设备来到中国,并正在澳 门设立处事处,处置《华英字典》的印刷工做,中国呈现了最早的中文铅活字。 正在1836年,美国长老会买下这套字模,现正在澳门设立印刷所,后迁至上海。1858 年又一布道士姜别利来到上海并带来铅活字和字模。1860年他发了然电镀中文 字模,并用此法制成铅字七种,成为华美字,又称宋体铅活字。 铅活字的发现愈加规范了中国宋体美术字的字形,笔划规整、同一,为现代 美术字的呈现做了铺垫。 - 11 - 《良朋》画报的美术字研究 正在美术字刚兴起的时候,它所依靠的载体有类、画报类、类、户外 告白类等。画报是 19世纪末20世纪初最主要的消息之一,也是美术字得以 呈现的一种载体。画报兴起的缘由正在 《清代报刊丹青集成》一书中是如许申明的: “一是绘画沉视形似,要求做品严酷合适剖解学和透视学,务使所画物体酷 肖原物,人物之描画,力图绘声绘色;而中国绘画多沉视神似,沉视意境,画做 上往往呈现‘树大于山,水不容泛’的景象,……如斯特点了图片旧事正在报 刊上的利用。二是摄影手艺的飞速成长……”关于中国最早的画报,现正在尚无定 论,有人说是《小孩月报》,但也有人说是《瀛寰画报》。《小孩月报》创刊于 1875年5月5 日的福州,后迁上海,1881年5月更名为《月报》,由绘图新报 馆刊行;1914年1月又更名为《开风报》,由中国圣教书会和沪汉联汇合办; 1915年12月停刊。它用连史纸印刷,汉字铅印,封面用黄纸,32开,线拆书册 式,教内容,多丹青,其时便有“丹青月刊”(Illustrated Monthly)之称。 可是美术史论和美术评论研究员黄可先生的著做《上海美术史札记》中申明《小 孩月报》只是以文字为从的刊物,它不克不及算是实正的画报,他得这种说法是有道 理的。由于“画报是一种以丹青为从、文字为辅、受众喜闻乐见的前言样式,是 “以刊载摄影图片、绘画为次要内容的期刊,它用抽象的曲不雅的图像消息和 学问。”[1]可是《小孩月报》是中国画报的萌芽,它正的画报奠基了根本。 1884年正在上海由《申报》馆开办的《点石斋画报》是实正意义上的画报, 了中国画报的新时代。《点石斋画报》每页配有大幅丹青,沉视实事,图文 互动,它不只引领“读图时代”的到来,并且扩大了报刊读者范畴。继《点石斋 图一 图二 图三 图四 画报》之后,石印画报大兴,如上海的《丹青日报》、《丹青报》,的 《浅说日日旧事画报》、《新铭画报》等,特别是申报馆刊行、吴友如掌管、创 刊于1890年的《飞影阁画册》、1902年创刊于的《发蒙画报》、1905年创 [1]《中国大百科全书·旧事出书》.中国大百科全书出书社,1990年版,第149页。 - 12 - 《良朋》画报的美术字研究 刊于广州的《画报》、1906年创刊于京师的《开通画报》(图一)、1908 年创刊于上海的《世界画报》、1909年创刊于上海的《丹青日报》等。“彭永 祥正在《中国近代画报简介1877—1919》中,通过对二十多个藏书楼的查询拜访,统 计出我国从1877年到1949年间,共出书画报约八百种。其时最次要的出书沉地 上海,既是中国画报的发源地,又是出书画报最多的地域。据统计,辛亥以 前,全国共出书画报约七八十种,此中上海出书的约占一半,达三十多种。到了 20世纪二三十年代,各品种型的画报正在上海出书界竞相登场。”[1] 画报中现代美术字的呈现现实上是正在清末期间,可是正在此之前的《申报》便 有了最早的美术字。1885年3月,第4270号33页的《申报》上登载了一则广 告,呈现了分歧于保守的书体和印刷宋体的字体,它的笔划粗细相当,朴直平曲, 雷同于黑体字笔划特征。这是一幅燧昌牌自来火(图二)的,为了防止冒充 产物所做的告白。可是,正在这一期的前后都没有雷同的美术字的呈现,后来1910 年的《申报》上起头呈现书法体的变体(图三),整个字的笔划特征方向于书法 笔意,然而正在部门笔划上起头加以变化,不再是保守书法的严酷的书体特点。此 后,这种书法的变体字便逐步增加。不单笔划变化丰硕,并且被普遍用于告白的 题目尤为夺目、凸起。 别的,1906年创刊于京师的《开通画报》的刊名即是黑体美术字。横、竖 笔划粗细相当,方头方尾,十分夺目。又如《醒俗浅说报》(图四)第一百七十 九号的刊名“醒俗”二字,更是黑体美术字,并且二字被置于圆形之中,又做了 笔划的变形处置,适合于圆形。黑体美术字取保守的书体分歧,它打破了楷书横 细竖粗的特点,每个笔划都取曲线而且曲线的粗细均等,具有十分夺目的特点。 之后,1912年6月的《画报》名称字体设想是最早的美术字之一,以及内 页中的告白(图五、图六); 1920年的《解放画报》名称字体设想(图七)。 [1]能向群. 20世纪二三十年代上海画报的昌隆及其缘由[J],中国编纂,2006年1月。 - 13 - 《良朋》画报的美术字研究 图五 图六 图七 图八 图九 图十 正在方面较早的有1915年的《青年》名称字体设想,一年后改为《新青 年》(图八、图九、图十);同年创刊于上海的《英文》内页告白(图十一); 1922年的《广益》内页告白(图十二)等。 图十一 图十二 - 14 - 《良朋》画报的美术字研究 (3)新型美术学校的成立及其设想人员鞭策了美术字的成长 新型美术学校的成立必然程度上满脚了市场的需求,顺应了贸易美术的 成长,同时培育了书写美术字的人员。 自 1849 年布道士正在上海创办孤儿院收容难童,并开设学校进修丹青课 程后,1852 年布道士范廷佐又正在上海徐家汇创办土山湾画馆,1867 年福州船政 总局正在附设船政私塾内设“绘事院”培育设想人才。然后是 1902 年清公布 《钦定私塾章程》,章程明白高档私塾、中私塾和小私塾的部门科别开设图 画课。同年,清正在南京开办三江师范私塾,后改名为两江师范私塾,开设图 画、音乐、手工等课程。1905 年清的科举轨制被废止。1906 年,南京两江 优级师范私塾正式设立丹青手工科,中国高档美术专科教育步入正轨。1907 年 正在开办北洋优级师范私塾并开设丹青手工课,四川创办艺徒私塾,正在杭 州开办两级师范私塾,新式私塾的开办和丹青手工课的开设都为后来的贸易美术 做了铺垫。 “20 世纪初期,伴跟着经济的繁荣,市场化程过活益高涨的大城市,对于 贸易美术人才的需求日益迫切,保守的师徒制和自学曾经难以满脚贸易成长的需 求。市场需要多量经正轨化教育的设想人才出现,开办美术(设想)教育已提上 日程。……其时正在上海开办的私立美术学校居全国之首,有私立中华艺术大学、 私立白鹅绘画补习学校、私立新华艺术专科学校、私立上海艺术专科学校、立达 学院美术科等。”[1] 1911年广东优级师范私塾创办丹青手工科,周湘正在上海创办 2 丹青传习所,后更名为“中华美术特地学校”,1912年上海丹青美术院成 立,1930 年更名为上海美术专科学校,由刘海粟、张聿光灯创立,是中国近代史上第一所 正轨的私立美术学校。同年浙江两级师范私塾开办高档师范丹青手工专修科, 1918 年美术学校成立,开设中国画、西洋画、图案 3 系,1919 年教育部批 准国立北平美术学校升为高档学校,本科设中国画、西洋画、图案 3 系,至 20 世纪 20 年代,丹青手工科和图案系根基上正在各级学校开设。这些学校开设的科 目培育了新型的设想人才,为后来中国的美术事业奠基了根本,无论是美术类人 才,仍是设想类人才。 别的,从 20 世纪初出书刊行的关于美术类的刊物也对美 术字的兴起发生了影响。如1904年创刊的《东方》,刊出多篇关于美术的文 [1]陈晓华.工艺取设想之间[M].沉庆出书社,2007年,第106页。 - 15 - 《良朋》画报的美术字研究 章,专业性强,1911年出书的《风趣画报》,1915年的《新青年》颁发了从“文 学”到“美术”的文章,1918 年的《中华美术报》和《美育》等等, 这些新兴的美术刊物都间接影响了人们对新的艺术形式的采取,美术字也有了出 现的来由。 晚期美术字的创做除了美术家、漫画家,也有文学家等参取此中。 李叔同(1880-1942)是较早留学海外进修艺术的中国美术家、艺术设 计家。1905 年赴日本留学。1911 年从日本东京美术学校结业回国赴天津担任高 等工业私塾图案教员。1912年设想《南社通信录》封面,又担任《承平洋报》、 《上海画报》编纂。李叔同积极处置告白、插图和册本拆帧设想。1918 年正在杭 州虎跑落发,法号“弘一”,至此不再处置艺术设想勾当。 鲁迅(1881-1936)对册本拆帧艺术的成长起了极大的鞭策感化,并亲身设 计册本封面及美术字。“鲁迅倡导向外来艺术、包罗的艺术设想进修,使中 国册本艺术完全改变了保守册本拆帧的样式,成立起中国册本艺术新的、现代的 设想气概。”[1] 1917年北大校长蔡元培邀请鲁迅先生设想北大校徽,篆体的“北 大”二字被置于圆中,不只便于制做,并且把文字当做图案来处置,新鲜严肃。 1923年鲁迅先生第一版了培育了《呐喊》,刚起头字体采用铅字,至1926年5月 改为鲁迅先生的手写美术字。1928年6月由鲁迅、郁达夫配合从编的《奔腾》 出书,“奔腾”二字由鲁迅先生亲身设想,他出格用这两个字的笔画形成畅达的 沟渠,字体的设想尽量显示奔腾的寄意。《萌芽月刊》则是1930年1月1 日创刊, “萌芽月刊”四个美术字占领封面的大部门,字体简练、夺目、视觉冲击力强。 鲁迅先生对美术字的设想做出了积极的贡献,并培育了陶元庆、孙福熙、钱君匋、 司徒乔等人。 图十三 鲁迅先生所设想的几种美术字 [1]陈瑞林.中国现代艺术设想史[M].湖南科学手艺出书社,2002年 1月第55-56页。 - 16 - 《良朋》画报的美术字研究 陶元庆(1893-1929),拆帧艺术家。曾正在国立西湖艺术院执教。出名做品 有《彷徨》、《如有其事》、《家乡》、《象牙之塔》、《坟》等。他的设想构图新鲜, 色彩精练明快,强烈的粉饰性取深厚的构想相连系,正在开掘册本从题、使用 艺术手段等方面,均具有较深的见识和。 陈之佛(1896-1962),拆帧艺术家、工艺美术家、花鸟画家。1916年结业 于杭州甲种工业学校,1918年留学日本,结业于东京美术学校工艺图案科,1923 年正在上海创办“尚美图案馆”,处置贸易美术设想,1925-1936 年间处置册本拆 帧艺术设想,他是较早将日本的现代美术字引见到国内的学者,对美术字的设想 有深挚的图案理底,对现代美术字的创做实践和理论系统构成有较大影响, 是现代美术字史上的主要人物。 丰子恺(1898-1975),拆帧艺术家、画家。晚年逛学日本进修美术,回国 后创做漫画,并培育了陶元庆、钱君匋等拆帧艺术家。终身创做了大量的封面设 计和漫画做品。 闻一多(1899-1946),学者、诗人。1917年设想了《辛酉镜》的封面,后 又为《年刊》做插丹青和告白画,1924 年为本人的第一部诗集《红烛》做 全体设想,1926 年为《诗镌》设想报头和插图,1928 年的《冯小青》封面设想 等等。 张光宇 (1900-1965)是设想现代美术字的主要人物。师从出名画家张聿光, 先后正在上海生生美术公司、南洋烟草公司、英美烟草公司处置贸易美术设想、月 份牌、喷鼻烟画片等的告白设想。他是漫画界的之一。张光宇先生设想的美术 字笔划特征较着,纪律性强,一组美术字字体同一,具有显著的现代设想特征。 除了以上列举的人物外,还有叶灵凤、张乐平、孙福熙、林微音、巴金、 胡风、张爱玲等,他们不只做封面艺术创做,并且也把美术字使用到册本拆帧艺 术设想中,都为美术字的成长做出凸起贡献。 1、3 美术字的类型 目前关于美术字类型的划分分为根基体和变体。根基体包罗宋体字和黑体 字,变体则较普遍,有粉饰美术字、立体美术字、寄意美术字、暗影美术字等。 宋体字包罗老宋、仿宋、长宋三种,老宋是正在楷书的根本上,通过对楷书的笔划 做精细化的处置,使笔划特征较着,最终构成“字形朴直,横细曲粗,横划及横、 - 17 - 《良朋》画报的美术字研究 竖划毗连的左上方都有顿角,点、撇、捺、挑、勾取竖划粗细相当,其尖峰短而 无力。”[1]它通过印刷的体例呈现出来,笔划规整,字体既同一又不失楷书书法 的运笔特征。仿宋是比力年轻的字体,1916 年由我国出名书法家丁辅之、丁善 之仿照宋版书刻制的,初名为“聚珍仿宋”。仿宋字体秀丽、儒雅,正在视觉上适 合小字排版,如序言、正文等。黑体则是正在19世纪末20世纪初发生的字体,关 于它的源起,目前学界没有,有的书中虽提到黑体却没有申明黑体是怎样产 生的,有的称是正在日本呈现的一种现代字体,它受英国无饰线体发生的笔画粗细 相当的字体,后经日本的传入中国。有的称“汉字的黑体字该当是发源于 20 世纪 20 年代的上海”[2]。所以,黑体字的发生是多种要素连系的成果,它既 受外来要素的影响,又具有中国平易近族的本身勤奋的成果。黑体字包罗方黑体和圆 黑体,方黑体较适合题目类告白,夺目风雅,圆黑体则较之方黑体灵秀,清秀。 变体字则是按照社会的需求,正在根基体的根本上按照现实的使用,使之设想 的字形合适所表达的意义所创做出来的字体。它的设想手法比力,能够自创 古今的图案或元素创做。变体字是正在宋体和黑体的根本上对字体的笔划加以 变化而成。如长美黑字体,它既有宋体的顿角,又有黑体的粗细特征。严酷来说, 宋体字中的仿宋和长宋也属于变体字,它们都是根据老宋字的字体变化而成。那 么若是把除根基字体以外的所有字体都归于变体字的范畴,可能过分于笼统,这 样的划分太恍惚。所以,笔者认为除根基字体和变体外,还有创意字体,这种创 意字体的设想比力,它能够借帮各类字体进行变化,可是这种变化具有纪律 可寻,能够参考的图形元素、我国的书体以及外国的字体特点,从而设 计出具有时代审美特征的字体。 [1]余秉楠.美术字[M].上海人平易近美术出书社,1998年 9月,第2页。 [2]李仕科.黑体美术字的发生取演变[J],文艺研究,2009年6月。 - 18 - 《良朋》画报的美术字研究 二、《良朋》画报中美术字的类别 《良朋》画报创刊期间正处于上海的经济成长期间,各类报刊、图书出 版不竭。以致于后来它成为我国旧事出书史上第一本大型分析性画报。它八开本 的版面、印刷的精巧、图片的丰硕、内容的新鲜等博得了读报者的青睐。从第一版 仅印 3000 册,再版 2000 册,又再版 2000 册,最终达到 7000 册的销量,全数销 售一空。“1929年的销量每期3万册,1933年的销量更是达到4万册,为全国少 [1] 有的几个大销量月刊之一。” 1932年12月上海邮政局挂号销数记实统计, 《良朋》画报的销量仅次于《糊口》周刊,位居沪上销量第 2 位。《良朋》 画报累计刊出彩图400多幅,照片32000多幅。《良朋》无人不读,《良朋》无处 不正在。以致于后来呈现“良朋遍全国”的佳誉。《良朋》画报初期是拷贝取抄袭 《伦敦旧事画报》,“中国之有画报,半系受外国画报之影响,半系受传奇小说前 插图之影响,此应为一般人之所。”[2] 《良朋》画报坐正在国际的角度,正在内 容和形式上优于国内的同类刊物,这种高度是其他画报难以企及的,界画报 史上的地位可见一斑。《良朋》画报较之于同期间的英国的《伦敦图解旧事》和 日本的《朝日旧事》,不只有报道,并且还涉及经济扶植、社会糊口、艺术 文化、科学学问、片子体育、家庭妇女儿童等,比美国的《糊口》早十年, 比《苏联的扶植画报》早四年。“《良朋》的气概更正在于它正在取平易近间、取 [3] 文化、文字取图片、文雅取风行之间找到了巧妙的契合点。” 不只如斯,《良朋》 画报上的美术字的使用也比同期间的雷同刊物普遍,并且别离正在1931年9月61 期第 40 页和 1933 年 1 月 73 期第 6 页特地整版引见图案字,可见画报编纂人对 图案字的注沉,《良朋》画报上的美术字为画报本身增光添色,也为这一新的艺 术形式做出凸起贡献,同时也潜移默化地培育了其时人们的审美情趣。 《良朋》画报上的美术字类别能够归纳为告白类、旧事类、题目类美术字。 这三类美术字都有其特殊的笔画特征和布局特点。“至于字体,中国人持久利用 的是人们常说的‘行、草、篆、隶’,其实,这四种字体是书写的字体,实正用 正在印刷上的字体品种次要是楷书、宋体,以及近代采用的改良宋体—仿宋体,还 有近代遭到无饰线体而发生的‘黑体’,而隶书的利用,往往仅仅限于题目 [1]吴永贵.中国出书史[M],湖南大学出书社,2008年8 月第202页。 [2]宋原放.中国出书史料[M],山东教育出书社,2005年 6月第341页。 [3]马国亮. 良朋忆旧:一家画报取一个时代[M].三联书店,2002年1 月媒介第2页。 - 19 - 《良朋》画报的美术字研究 和某些特定的场所,至于篆书、草书、行书这几种字体正在印刷上的利用就愈加有 限了。”[1]本文次要切磋的是变体美术字,“变体美术字次要是正在宋体和黑体的基 础长进行粉饰、变化、加工而成的。它的特征是正在必然程度上脱节了字形和笔划 的束缚,能够按照文字内容,使用丰硕的想象力,矫捷地从头组织字形,正在艺术 [2] 上做较大的变化,达到加强文字的寄义和富于传染力。” 《良朋》画报编纂人之所以注沉美术字正在画报中的使用,这取他们的学问背 景有亲近关系。《良朋》画报五任从编之中,有四位是美术身世,伍联德正在广州岭 南大学读书的时候便对美术发生了稠密的乐趣,取其同窗陈炳洪配合翻译了一本 关于美术的书—《新绘学》,后卖给上海商务印书馆,从此便对印刷出书事业产 生极大乐趣。后来被商务印书馆录用,期间为商务出书的《儿童世界》写美术图 案字。曲到《良朋》画报创刊,画报刊名的书写以及内文题目文字被写成美术字, 都取伍有极大关系。第三任从编梁得所,其父曾正在讲授,对艺术很感乐趣, 其哥梁得允是个画家,其弟梁得灵是音乐家,如许的家庭必然陶冶了梁得所得艺 术情操。梁正在广州培英中学读书时,经常担任编纂学校的墙报,画美术版头。后 因为乐趣所投,弃医处置出书事业,成为《良朋》画报第三任从编,编纂工做从 13期至78期,正在此期间还编译了《西洋美术纲领》。《良朋》画报正在梁得勤奋下 成为一份“学者专家不觉其陋劣,村佳耦孺不嫌其高深”雅俗共赏的刊物。“伍 联德是中国第一个大型分析性画报的创始者,梁得所是把画报内容改革,奠基画 报地位的第一个编纂。正在中国画报史上,两人的业绩是不成磨灭的。”[3]第四任 从编马国亮,正在广州培英中学高中三年级念完第一学期,他便于 1927 年 1 月来 到上海新华艺术学院(后改为“艺专”)进修美术。一年后,改投画家普特 尔斯基门下,半年后,弃学从职。曾做过告白公司学徒,每天正在丝绢上绘印“美 女牌”冰淇淋告白。经梁的举荐进入良朋图书印刷公司工做,刚起头是做些部门 的画报版面设想、撰写说字、校对、登记来稿、处置归档已颁发的图片、回 复者和读者的来信。而且正在画报上还呈现他的多幅漫画做品。因为马的才调 惹起伍的留意,起头从帮理编纂做到从编一职,后因为梁的去职才接替了梁的工 [1]王受之.世界平面设想史[M].中国青年出书社,2002年9月第23页。 [2]余秉楠.美术字[M].上海人平易近美术出书社,1998年 9月第61页。 [3]马国亮. 良朋忆旧:一家画报取一个时代[M].三联书店,2002年1 月媒介第107 页。 - 20 - 《良朋》画报的美术字研究 做。马根基上沿袭了梁的“美的、艺术的” 的,画报很快从成持久进 入成熟期。第五任从编张沅恒,擅长摄影,曾是“良朋全国摄影旅行团”中的得 力帮手,也加入过《中华气象》的编纂工做。 2.1 告白类美术字 正在报刊或画报上登载告白正在的二三十年代已蔚然成风。报刊或画报的出 版刊行,不止是为了报道旧事实事、登载文学做品,还有必然量的告白投放,毕 竟出书者也要有经济支持其出书事业。《良朋》画报恰是“以贸易的体例而勤奋 于的教育文化事业,这就是我们的旨趣。”[1] 《良朋》画报正在第一期便呈现 了告白,出格正在封底整版登载中国南洋兄弟烟草公司出品的白金龙喷鼻烟告白,以 后持续三期正在统一版面登载统一尺寸和内容的告白,使白金龙喷鼻烟取得了优良的 品牌效应。然而《良朋》画报并不是为了经济好处而大举登载告白,它“有一种 ,正在今天看来是不成思议的,那就是赐与我们编纂部一种……为了 读者的好处,编纂部能够拒登告白。”[2]而且《良朋》画报登载虚假告白或 者含不健康内容的告白,可以或许做到如许的富有社会义务感的画报,取画报的编纂 本身的素养有亲近关系。 正在《良朋》画报之前虽有多种画报和正在其上登载各类告白,如《上海新 报》、《申报》等,可是却比不上《良朋》画报。“《良朋》充实认识到告白版面大 小的价值,从其登载的告白刊例来看,将告白面积分为1/8、1/4、1/2、整版几 种,收费顺次递增。正在现实登载中,根据版面需要也有呈现2/3版、1/3版和小 于1/8版,较为矫捷。”[3]起首,从告白正在画报的上讲,《良朋》画报从第一 期便正在其封底登载整版的告白。“创刊号上就登载 19 则告白,6.25 个版面,占 总版面的23.2﹪”[4]图片清晰,题目明白,令人过目成诵,精明的商家会持续几 期正在统一登载同样尺寸和同样画面的告白。其次,从告白正在画报上的尺寸来 讲,《良朋》画报上的告白或整版,或告白占版面的二分之一,或告白占版面的 三分之一,告白尺寸的大小正在必然程度上间接影响告白消息的结果和读报者 [1]赵家璧:《再为良朋讲话》,《良朋》,1929年7月第37 期。 [2]马国亮. 良朋忆旧:一家画报取一个时代[M].三联书店,2002年1 月媒介第119 页。 [3]罗妍.《良朋》画演讲白研究[D].厦门大学硕士论文.2008年4月第22页。 [4]吴果中.《良朋》画报取上海都会文化[M].湖南师范大学传版社, 2009年12 月第258页。 - 21 - 《良朋》画报的美术字研究 的视觉回忆。再次,从字体上来讲,《良朋》画报上的告白正在题目和内容的字体 选择上大大都采用美术字,题目较之于内容的美术字要大得多,正在统一版面上区 别于其他内容,新鲜夺目。 《良朋》画报中含有美术字的告白数量,据笔者统计大约有1770则,此中包 含有该画报本身的告白投放。《良朋》画报封面设想也是活告白,它的刊名更是 其典范的美术字字体,也是《良朋》画报的金字招牌,它是由开办人兼编纂的伍 联德先生的做品。封面的“良朋”两个美术字笔划取圆处置,特地把笔划的结尾 写成没有棱角的线期起头呈现白色描边字,第 66期呈现白色和黑色双色描边,第141期呈现白色暗影字,这也从侧面表现了 《良朋》画报编纂人的时代性的表现,可是红字白色描边的“良朋”二字被用正在 封面上占领大大都。马国亮先生称“美术图案字过去很少人测验考试,伍联德可能是 个初创者”[1],其时的美术字被称为图案字。可是据笔者的考据,远正在伍联德先 生之前便已呈现了美术字,他可能不是最早的,但倒是较早处置美术字设想的人。 别的,贸易美术家都如冰(1903-1987),他结业于上海艺术专科师范学校,进入 商务印书馆处置言语艺术设想工做。1931 年为上海中华书局出书《小伴侣丛书》 的第一册至第三十册设想封面和插图,如第一集第十七册《春》、第十八册《夏》、 第十九册《秋》、第二十册《冬》所做的封面设想充满童趣。还有《猫伴侣》、《动 物大会》《宝宝的一家》等。30 年代担任商务印书馆分馆《东方》、《东 方画报》、《健取美》等刊物的美术编纂。他和其他设想艺术家一道从“明治维新” 当前日本风行的“图案字”傍边获得,创制了至今仍然风行的新型汉字“美 术字”,并将“美术字”使用到《申报》等报刊的告白设想中。做品有《十字图 案》、《刺绣图案》、《适用美术》。至于谁最先设想出美术字,目前学界尚无成果。 伍联德先生还为商务印书馆设想过一枚商标,也就是出名的CP商标。“据馆藏旧 版本统计此枚商标从1926年一曲沿用到领会放后1951年11月,整整利用了二 十五年之久。它的外形整洁、风雅却有内容,它以‘商务’的英译名缩写CP英 文字母构成一个横菱形样,又形如中文的‘印’字,两头是一圆形的‘商’字。 全体外形犹如一座荣誉杯,更似一把挂正在那里聪慧之门的钥匙。它的设想 [1]马国亮. 良朋忆旧:一家画报取一个时代[M].三联书店,2002年1 月第11页。 - 22 - 《良朋》画报的美术字研究 [1] 者—伍联德(1900-1972年)广东台山县人。” 图十四 图十五 美术字被用于告白之中,是时代的必然成果。以《申报》为例,前几期正在第 七页登载裁缝机出售告白,当前间断刊出同样告白,而且题目和内容字体全数采 用印刷宋体。自从 1885 年一至六月呈现篆体美术字遂昌牌自来火,《申报》的广 告上的字体由印刷宋体逐步演变成书法字体,再到美术字体,告白题目字号较着 大于内容字号(图十四)。如 1890 年 11 月(清光绪十六年)838 页呈现几 则告白;1895 年 12 月登载的由京都同德堂药局发兑的酒告白,一书法字体“酒” 字鲜明夺目,十分精明(图十四);1911 年《申报》的申报第二张第一版,由上 海中英大药房总刊行的补血葡萄酒告白,“补血葡萄酒”五个字体字形朴直,齐 头齐尾,极其法则,分歧于书体和印刷宋体。曲至 20 世纪二十年代《申报》基 本上采用笔划平曲的美术字。 《良朋》画演讲白中的美术字的数量从创刊至终刊,笔者统计有 1769 条, 本文以10年做为时段,来调查美术字的成长概况。1926年2月创刊到1936年2 月美术字的数量为684条,1936年2月到1945年10月美术字的数量为1085条, 依此能够看出,第一时段是告白类美术字的成长期,第二时段该当是告白类美术 字的繁荣期。告白中的美术字被使用的行业包罗日化、饮食、医药、电器、书刊、 片子、摄影等,一则告白上不只题目用美术字体,并且内容也以小于题目字号的 美术字呈现。 《良朋》画演讲白中的美术字字体类型按照笔划特征根基上可分为几何体、 书法变体、描边体、粉饰体、立体字、抽象体、寄意体、双钩体、黑变体和宋变 体、双线体、暗影体美术字。每品种型的美术字都有其奇特的艺术表示形式和审 [1]王涛.商务印书馆一百一十年[M],:商务印书馆,2009年7月,第507页。 - 23 - 《良朋》画报的美术字研究 美特点,它们都办事于告白所传达的消息。 图十六 图十七 2.1.1 几何体美术字 二十世纪二三十年代,的流行的现代艺术活动影响了世界,影响范 围包罗建建、室内设想、家具、平面设想等。《良朋》画报初期,是拷贝和抄袭 《伦敦旧事画报》的,正在版式上较着具有的粉饰特点,边框都是颠末一番精 心设想的,大大都以斑纹填充,每则告白都有边框加以。几何体美术字正在《良 友》画演讲白上采用简单、的几何形式,如点能够有多种变化形式,或圆点, 或圆圈点,或三角形点,或四方形点。(图十六)这种字体的特征是方形布局, 笔划横细竖粗,竖划得粗细要比横划宽好几倍,笔划转机处采用棱角分明的方形, 或者粗细分歧,健壮、刚曲的气概,具有现代从义字体设想简练的特征。 图十八 图十九 2.1.2 书法变体美术字 书法变体美术字是保留书法笔意的环境下,改变书法体的布局和笔划特点, 书法的毛笔笔触融入了其他书体的笔划元素,如变化笔划的粗细、粉饰笔画,加 入宋体或黑体的笔划特征等。(图十七) 2.1.3 描边体美术字 描边体美术字也就是正在字体的边缘描边。这种描边的字体包罗书法体和其他 - 24 - 《良朋》画报的美术字研究 类美术字,描边又分为外描边和表里描边,外描边是正在整个字体的外轮廓处加以 描绘,表里描边是既正在字体的外轮廓处描绘,又正在字体的每个笔划处描绘。描边 的线条能够是细线条,也能够用粗线条,加粗的线条以至变成字本身的粉饰。(图 十八) 2.1.4 粉饰体美术字 粉饰体美术字的笔划特征最为丰硕,它能够改变字的笔划和布局,也能够同 时改变字的笔划和布局,还能够对字体进行填充图案,或者使用几何图形粉饰背 景,粉饰性强。笔划能够变点、变曲线或折线、变斑纹图案等等,具有强烈的艺 术结果。(图十九) 2.1.5 立体美术字 立体美术字是指受立体从义绘画的影响,发生了富有二维立体的字体。 立体美术字可分为平行立体透视、本体立体透视以及操纵光照结果所发生的立体 字。《良朋》画报上第一次呈现立体美术字是正在 1930 年第 55 期第 4 页上,题目 是“世界摄影大角逐”。采用白字黑底的形式,竖排字体。这是柯达公司为倡导 摄影术所刊出的搜集摄影照片的告白,而且设有金,从少至两元,高至美金一 万元。之后,柯达公司又正在 56 期和 57 期持续登载摄影角逐告白。(图二十) 图二十 图二十一 2.1.6 抽象体美术字 抽象体美术字是通过变化字的笔划或添加图案图片使字的意义愈加曲不雅形 象化,字的意义取字本身的变化相得益彰。这种字体的使用范畴有很大局限性, 仅适合于抽象强烈的个体文句。(图二十一) 2.1.7 寄意体美术字 寄意体美术字是把字的抽象取所传达的意义连系起来,以形表意,以意传情。 - 25 - 《良朋》画报的美术字研究 《良朋》画报1933年74期登载的图书告白,是马国亮先生的文学做品,标题问题《回 忆》。“回忆”二字置于两片叶瓣之间,让人联想翩翩,回忆是人的一种思索情 感,留正在大脑中的印象或浅或深,但必定能想起旧事。告白注释是如许描述 的:“‘回忆’为马国亮先生继‘昨夜之歌’而写的散文诗集。热情流动的笔 尖,描出感情的深处。全书仿佛一部动听的乐曲,有时如幽夜的清歌,有时 如绚丽的军笛。” (图二十二) 图二十二 图二十三 2.1.8 双钩体美术字 双钩体美术字是字的每个笔划是空心的,笔划毗连处做为一个全体处置成空 心,所使用的范畴包罗书法体、宋体、变体等。双钩体美术字这种艺术形式其实 正在秦汉期间便已呈现,鸟虫篆即是空心字。正在书法上,是一种书写空心字的技法, 是书神通语。(图二十三) 2.1.9 黑变体和宋变体美术字 自黑体和宋体发生当前,正在这两种字体根本之上所做出的变化越来越多。首 先拿黑体讲,因其字体方黑粗壮而得名。按照笔划特征能够分为方黑体和圆黑体 两大类,方黑体是笔划的结尾取方形处置,按照笔划的粗细又能够分为多品种别; 圆黑体是笔划粗细分歧,笔划结尾处置成圆弧状,按照笔划的粗细又能够分为多 品种别。按照字形的变化,方黑体和圆黑体又能够分为扁方黑体和扁圆黑体。其 次,宋体是正在楷书的根本上为顺应印刷的需要所发生的字体,它的变体能够是和 黑体字相连系,既有黑体字的笔划粗壮,又有宋体字的顿角处置。黑体和宋体应 用普遍,自从这两种字体发生后,它们的变体也随之呈现,如细黑、中黑、粗黑、 宋黑体等,以及现代的琥珀体、综艺体、圆头体,还有比来呈现的时髦中黑字体, 字体秀丽、清晰,转角处都设想成圆弧形,流利的线条添加了视觉上的不雅感。(图 二十四) - 26 - 《良朋》画报的美术字研究 图二十四 图二十五 图二十六 2.1.10 双线体美术字 双线体是字的笔划全数或部门处置成两条均等的线条,或者粗细不等的两条 线,正在笔划的处置上,能够沉视笔划的穿插关系,也能够做平面的处置。(图二 十五) 2.1.11 暗影体美术字 暗影体美术字是正在字的后面出投影结果,投影取字之间的距离相对,可 远可近。(图二十六) 除了以上归纳的美术字类型外,还有手写体、适形体、分析体美术字。 手写体是使用画图东西写成的,相对、活跃,它不是随便的写成,而是 有同一的笔划特点,每种手写体都有其本身的形式,局限性少。适形体就是把写 成的美术字放置正在圆形、方形或其他的几何图形之中,使题目愈加夺目、凸起。 分析体美术字是几种美术字的连系,如描边体取暗影体的连系,正在描过边的笔划 后面添加投影,或者描边体取立体形式的连系,发生愈加复杂的艺术结果。画报 中美术字的表示形式也很有特色,一组美术字能够被编排成曲线状、斜线状、半 圆状等,如许的形式也表现了编纂人艺术手法的丰硕,的现代艺术形式正正在 影响中国艺术设想的成长。 告白类美术字的字体类型相对丰硕,它从侧面反映了其时人们对新颖事物的 采取,对新的艺术形式的使用程度,它为《良朋》画报添加了荣耀,同时注入了 新的时代气味,影响了人们对新字体的见地。《良朋》画报不只是一天职析性画 报,并且是一本时髦刊物,包含片子明星的报道、成功人物、摄影艺术的介 绍、现代的电器的利用、服拆搭配的引见、现代科技的申明等。美术字正在阿谁时 代同样是新颖的事物、时髦的元素,《良朋》画报编纂人很是注沉,所以自始自 终都努力于美术字正在画报中的使用。 - 27 - 《良朋》画报的美术字研究 2.2 旧事类美术字 《良朋》画报是比力注沉实事旧事的,它是我国现代旧事出书史上第一本大 型分析性的旧事画报。正在二月创刊后不久,十一月份推出了第十期的号外《孙中 山先生留念特刊》。其实正在《良朋》画报第八期的第二页上早已登出告白,有一 段文字是如许报道的:“先生生前照片采集详尽,先生逝世后留念照片画并登载 取先生相关之照片多多。”因孙中山先生是伟大的家,天然能收到人们 的关心,而且该留念特刊是第一本比力全面记实他终身的画集,所以良朋印 刷公司印刷了十万册,每册订价大洋六角。 出格是正在抗日和平期间,《良朋》画报大量报道关于抗和的旧事,从 131 期 至139期画报封面登载甲士的图片以及用大量的文字和图片报道和况,这些都脚 以申明画报对旧事的注沉。 《良朋》画报的旧事类美术字类型大致能够分为手写体、几何体、粉饰 体、抽象体、书法变体、暗影体、立体、适形体、描边体美术字。这些美术字的 表示形式丰硕,能够取英文字组合,能够被放置正在几何图形之中,或被零丁设想 成一个小版式,或处置成印章的结果,或所有美术字做的曲线形式,或斜体 字等。本文统计了从 1930 年呈现旧事类美术字至 1945 年的美术字数量有 133 幅,数量相对较少,然而它却展现了丰硕的字体形式。(图二十七)1942年至1944 年因为良朋印刷公司的破产,所以没有统计数字。 图二十七 从统计表中能够



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